(ITA) Il volto di Petra si trasforma in un dispositivo narrativo intento nell’atto del ritrarsi, nel tentativo di tradurre gesti, movimenti in immagine. Brevi danze che appaiono e scompaiono nell’incessante relazione tra il manifestarsi e il sottrarsi alla vista.
Il Ritratto è stato da sempre una pratica culturale, simbolica, strategica: un modo in cui ogni epoca, società, persona ha cercato di definire bellezza, identità, potere e appartenenza. Ogni volto dice qualcosa, non solo su chi viene ritratto, ma su chi guarda e su come definisce il valore di quell’immagine.
Note sul Ritrarsi
testo di Carlo Cuppini
Il ritrarsi – dalla superficie, verso il profondo, nell’intimo – pone di fronte al palesarsi:
ritrarsi, è farsi ritratto. Richiamo a sprofondare, cadere all’indietro, fuori dal fuoco della visione, ritrarsi dalla compagnia delle cose, restare con sé solo; e intanto trovarsi a diventare figura, che emerge, viene in superficie da lontananze inesplorate. Corpo lascia scia di figura, in un tempo-superficie che non gli pertiene. Dallo spazio al piano. Dalla persona nella sua esistenza, al video nel suo formato verticale. Elementi incommensurabili. La registrazione si insinua dove non dovrebbe, nel non afferrabile, come un paradosso; e apre una crepa che aumenta la divergenza tra opposti panorami: camminare sul crinale di ciò che non è raffrontabile, sotto il cielo dell’impossibile, verso destinazione ignota. Così si affonda mentre si affiora; dando conto di un movimento doppio che dilacera il tempo, il senso, e la sensazione. Il corpo affonda nel tempo dello sguardo che tende all’immobilità; gli occhi rimandano fuori dal quadro un ultimo ancoraggio all’aura smarritasi tra le cose. Contrassegni segreti dipinti sul volto, impercepibili, sono intenzioni di metamorfosi, affermazioni tese ad arginare la scomparsa. Oppure alfabeti cuneiformi, un’intera grammatica preistorica che il corpo esprime da sé. Tra corpo-linguaggio e corpo-mistero; tra velocità e rallentamento; tra fuoco e fuori fuoco; tra apparizione e sparizione; tra ritrarsi e ritrarsi: un tempo che non appartiene a niente – non alla vita non all’immagine – e a nessuno.
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(ENG) Petra’s face transforms into a narrative device intent on the act of self-portraiture, attempting to translate gestures and movements into images. Brief dances that appear and disappear in the incessant interplay between manifestation and back out from view.
Portrait has always been a cultural, symbolic, and strategic practice: a way in which every era, society, and person has sought to define beauty, identity, power, and belonging. Every face says something, not only about the person portrayed, but about the viewer and how they define the value of that image.
Note on Ritrarsi
text by Carlo Cuppini
Retreating—from the surface, toward the depths, into the intimate—brings us face to face with the revealing:
retreating is becoming a portrait. A call to sink, to fall backward, out of the focus of vision, to withdraw from the company of things, to be alone with oneself; and meanwhile, to find oneself becoming a figure, which emerges, comes to the surface from unexplored distances. The body leaves a trail of figure, in a surface-time that does not belong to it. From space to the plane. From the person in their existence, to the video in its vertical format. Immeasurable elements. The recording insinuates itself where it shouldn’t, into the ungraspable, like a paradox; and it opens a crack that increases the divergence between opposing panoramas: walking on the ridge of the incomparable, under the sky of the impossible, toward an unknown destination. Thus one sinks while surfacing; accounting for a double movement that tears apart time, meaning, and sensation. The body sinks into the
time of a gaze that tends toward immobility; the eyes send out of the painting a final anchor to the aura lost among things. Secret marks painted on the face, imperceptible, are intentions of metamorphosis, affirmations aimed at stemming disappearance. Or cuneiform alphabets, an entire prehistoric grammar that the body expresses itself. Between body- language and body-mystery; between speed and slowness; between focus and out of focus; between appearance and disappearance; between portrait and retreat: a time that belongs to nothing—not to life, not to the image—and to no one.
video 9:16 4k
09′:08”
year 2026
audio metronomo settato a 60bpm
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regia e montaggio Jacopo Jenna
con Petra Audrey Mangoua Youaleu
dop Niccolò Francolini
produzione De Arte Saltandi
co produzione KLm
Si ringrazia Mirror Digital Agency e Luisa Zuffo
